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[展覽][當代一畫廊][2019 許聖泓個展2019][至20190216]
【當代一畫廊十周年首檔10th anniversary - no.1 】《2019 許聖泓個展2019 SHIU Sheng-Hung Solo Exhibition》
展期:2018.12.28-2019.02.16 開幕 12.28 16:00-19:00
當代一畫廊 台北市信義路三段147巷 36弄22號
文/ 許聖泓
繪畫的過程如同觀看自身與環境的互動，碎片般的生命經驗在此刻重組拼湊再延伸。旅行、登山穿梭森林以及今年到冰島看見冰河湖的震撼，構成了近年的繪畫主體。我所感興趣的是透過這些消長的風景與物質型態作為隱喻，例如高山多變的天氣、雲霧、千百年的森林、微觀植物、冰河等，去想像、捕捉消逝中的人事物痕跡。
在冰島瞬息萬變的極端氣候中，眼前所見的美麗風景令人感到殘酷。湖上零碎的小冰山，沙灘上因冰河崩解沖刷漂流而下如鑽石般的冰塊，拍照的遊客們，腳底踏著冰河逐年退縮而裸露出的碎石地形，狂風、寒冷、劇烈變化，生存在這所面臨的更多是對於大自然的不可掌控，而眼前所見的景緻卻像是人們掌控資源、慾望、權力後的敗壞，一點一滴在不自覺中漸漸侵蝕著。
每一次的高山旅行也是連繫友誼、自我身心對話、與山林生態互動相處的美好時光。每個人因各自不同的理由上山，入森林，單純的高山旅行看見的是複雜的人性、生態、歷史面貌，難以掩飾。
繪畫的語言獨立，具有自身脈絡與邏輯，在這淺薄的平面中透過筆觸、色彩、材料性，擺放、併置，與環境光線開展畫面的觀看感受方式與空間感。環境光線與時間變化一直是我作品中相當重要的筆觸色彩，觀看的紛擾，破碎，閃爍，驚喜，遲疑，覆蓋，消逝，再生…，這不正是當下生活所面臨的日常瑣碎。每張我所感興趣的影像做為繪畫起點，我不知道他最終會成為何種確切樣貌，過程中總是長時間與他相處，互相對話。他不僅只是被框架為對自然環境的描述，而是在這瞬息萬變的時代裡靜下來面對自身與「消逝」、「再重組」的社會現象反思。
千年苔原 80x100 cm 壓克力顏料、畫布2019
某日的記憶 80x150 cm 壓克力顏料、畫布2019
秋林與霧白 70x100 cm 壓克力顏料、畫布2019
消失的只是冰山一角 53x45.5 cm 壓克力顏料、畫布2019
陰晴 38x45.5 cm 壓克力顏料、畫布2019
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許聖泓
1987生於高雄2014 國立台南藝術大學 造形藝術研究所 畢業
藝術家簡介
當代生活中，人們已習慣在有形無形的多重介面中閱讀資訊、建構認知。過往許氏剖析記憶與載體間流動的複雜思維，探索影像、繪畫交互影響的閱覽方式逐漸發展以繪畫、攝影、文件複合而成的裝置。過程中，藝術家對於風景地點的歷史脈絡，與家族記憶產生好奇，進而展開資料搜集行動。將其中獲得的經驗滲入作品內涵，即使動機源於自我，但痕跡卻顯得客觀冷靜。有如以異鄉人視角所計劃、觀看的風景。
許氏搜集台灣日治時期發行的「繪葉書」(明信片)，內容涉略各地名勝與日常風景，上彩寫真為大宗，其中有名列藝術史的畫家之作，亦有無名氏所繪。《三川州》(2015)藝術家將繪畫的繪葉書，以影像輸出的方式呈現；寫真的繪葉書，他則根據原本色彩在畫布上作畫，如同再次復刻以及觀看過往至今的相似與差異。透過取樣，併置散落在時間軌跡中的圖像檔案，拼湊台灣的片段風景。許聖泓比對故人紀念品與當下風景，咀嚼地方記憶的變遷、逸散，另闢認識鄉土的路徑。
《The Images Left Behind》(2018)是許聖泓邀請觀眾參與他的旅程，藉此幫助我們理解回憶的流動性以及它們是塑造我們生活和環境方面的重要角色。這位年輕藝術家創造了一場隱晦卻具感染力同時與觀眾緊密聯繫的體驗。
那些充滿回憶、歷史感的物件可被視為資本交換來看待或是以影像的方式便利保存。土地開發與私有慾望的貪婪，記憶、紀念物、古蹟等等名詞作為危急時刻的抵抗標語，但究竟誰真的實際在乎？小至個人大至身處的環境，人們無不時時刻刻面對著未來的未知以及措手不及的消逝。每個人面對記憶的立場態度皆不同，這些帶著不同意涵形式與歷史脈絡的物質可以被視為是資產、珍寶、紀念品、垃圾。也因此促使許氏重新看待回憶、資本與物質轉換的關係。
多年來許氏將其作品從繪畫擴展到各種媒材闡述他的藝術思想。2012年於鳳甲美術館舉辦首次大型個展，近年於台北、香港、日本、瑞士巴塞爾等地舉辦個展與聯展。過去曾參加TOKYO FRONTLINE (2011)、國立台灣美術館-台灣美術雙年展(2012)、高雄獎(2014)、台北美術獎(2015)、Art Central、VOLTA 14(2018)等重要展覽。
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在官網也沒有寫要不要費用
因為看不大懂
所以應該不會去晃
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